Концерт N 2 си бемоль мажор, соч. 19 создан Бетховеном в 1795 году. Впервые он был исполнен автором 29 марта 1795 года в Вене, а и окончательной редакции прозвучал вместе с Первым концертом в Праге в 1798 году.Первая часть основана на типичном противопоставлении энергии, действительности и мягкости, плавности. Этот контраст обнаруживается уже внутри главной темы: ее суровому маршеобразному началу, исполняемому оркестром, противостоит тихая певучая фраза скрипок. По традиции существующей в инструментальном концерте почти до середины прошлого века, основные темы первой части излагаются дважды: сначала в оркестре (оркестровая экспозиция), а затем солистом в сопровождении оркестра. Однако, подобно тому, как это часто делал Моцарт. Бетховен открывает партию солиста новой лирически-импровизационной темой, которая сразу же выделяет солирующее фортепиано из всей массы инструментов. Вторая часть - неторопливое спокойное раздумье, поэтическое общение с природой, погружение в глубины внутреннего мира человека. В оркестровой партии преобладают сдержанность, строгая сосредоточенность. Фортепианные темы наоборот, написаны в духе грациозной лирики Моцарта. Третья часть насыщена стремительным движением, игрой острых танцевальных ритмов, неожиданных акцентов. Здесь ярко сказалась неистощимая изобретательность Бетховена

Концерт N 1 до мажор, соч. 15 написан в 1796 году. позже второго, но издан раньше, почему и получила более ранний порядковый номер. Создание концерта относится к тому периоду творчества Бетховена, когда складывались основные особенности и характерные черты его стиля. Концерт состоит из трех частей. В музыке его господствует настроение светлой жизнерадостности, здесь нет еще острых драматических коллизий, столкновений, борьбы. Главная и заключительная партии первой части носит активный волевой характер. Им контрастирует лирическая побочная тема. Вторая часть - проникновенное лирическое повествование. Мелодическая на ценность сочетается здесь с декламационными оборотами, что придает музыке (особенно а разработке) черты импровизационности. В финале особенно ощутима народно-национальная основа бетховенского стиля. Основная тема - задорная, энергичная - чередуется с эпизодами юмористически-танцевального или песенного склада

Ария "Царицы ночи" из оперы Вольфганга Амадея Моцарта "Волшебная флейта" в исполнении Анны Дьячковской, аккомпаниатор Аиза Решетникова

В сборник включены 32 песни на стихи авторов и мелодистов малочисленных народов Севера, в обработка якутских композиторов

Актуальностью этой работы является необходимость пропаганды национальной культуры эвенов, в частности хороводного танца хэде, для возрождения культуры и языка тунгусо-маньчжурских народов. В эвенских словах буква х произносится как Һ, написаны слова через х по общепринятому принципу. Читайте хэде-һэде, ханри-һанри, харым-һарым и другие эвенские слова

В сборник песен мелодистки Евдокии Боковой вошли 26 песен на ее родном языке. Они написаны на стихи известных эвенских поэтов, и многие из них — на слова автора. Выпуск предназначен для художественной самодеятельности и предлагается как учебный материал в преподавании национальной культуры в школах Севера. Он представит интерес для специалистов-фольклористов, музыковедов и любителей песни

В альбоме представлена творческая работа по национальному шитью сценических костюмов народной мастерицы, знатока эвенских древних преданий, обычаев и традиций Слепцовой Дарии Николаевны. Автор также знакомит с традиционной технологией выделки шкуры. Для широкого круга читателей